誰(shuí)能詳細(xì)介紹美國(guó)西海岸 東海岸，南海岸饒舌風(fēng)格有什么不同？
它們的區(qū)別在于：
一、風(fēng)格不同
1、東海岸說(shuō)唱Hip-Hop
總的來(lái)說(shuō)比其西海岸說(shuō)唱保留了更多的老派風(fēng)Public，Enemy，Boogie Down Productions，Run-D.M.C.
和其他精華的東海岸藝術(shù)家直接引鑒他們的前輩的簡(jiǎn)樸與直接性。
2、西海岸說(shuō)唱比起東海岸說(shuō)唱，進(jìn)一步從老派說(shuō)唱游離開(kāi)去。
3、南部說(shuō)唱Hip-Hop 包括的藝人和風(fēng)格是最寬泛的。從歌詞上講，南部說(shuō)唱樂(lè)人帶有濃重的地方口音。
二、曲調(diào)內(nèi)容不同：
1、東海岸Hip-Hop更有棱角的節(jié)奏和嚴(yán)謹(jǐn)而又有力的韻律。清晰明快的東海岸之聲繼續(xù)蓬勃發(fā)展，涌現(xiàn)了一批如Nas,Mobb Deep 和Juru the Damaj a 之流的年輕有為的創(chuàng)新藝人。
2、西海岸說(shuō)唱樂(lè)使用更
funky 的獨(dú)特節(jié)奏，支持著流暢的、有旋律的曲調(diào)。西海岸說(shuō)唱手還率先把“黑幫”文良莠不分地帶入 Hip-Hop
文化的前沿。
美國(guó)中西部的說(shuō)唱樂(lè)手主要還是通過(guò)其人聲部的革新而使自己獨(dú)樹(shù)一幟。
3、南海岸Hip-Hop音樂(lè)，在不同地區(qū)的樂(lè)隊(duì)間的區(qū)別各不相同，亞特蘭大的 Organized Noize Productions的創(chuàng)新器樂(lè)，就很大程度地區(qū)別于新奧爾良的 Cash Money 和 No
Limit 的粗獷的合成跳躍風(fēng)味。
而 Underground Kingz（來(lái)自德克薩斯州的休斯頓）和Eightball &
MJG（來(lái)自田納西州的孟菲斯）這些樂(lè)隊(duì)則以慷慨深情的、用吉他點(diǎn)綴的動(dòng)感，進(jìn)一步擴(kuò)展了此風(fēng)格的范圍。
擴(kuò)展資料：
說(shuō)唱樂(lè)的起源可以追溯到黑人音樂(lè)根源中吟詠的段落中，到了70年代說(shuō)唱樂(lè)正式確立了自己的風(fēng)格。
其中最主要的功勞要?dú)w根于當(dāng)時(shí)流行的迪斯科舞廳中的DJ們，他們將黑人當(dāng)時(shí)正在風(fēng)行的FUNK節(jié)奏混入流行的迪斯科節(jié)奏中，并且在唱片機(jī)上反復(fù)重復(fù)同一張的唱片的內(nèi)容，做自己的LOOPS。
隨著那些在廣為人知和DJ們普遍應(yīng)用的“打碟”法出現(xiàn)，說(shuō)唱開(kāi)始被街頭黑人文化所流傳，并且衍生出相當(dāng)豐富的分支。
諸如西海岸說(shuō)唱樂(lè)（West Coast Rap）、南部說(shuō)唱樂(lè)（Southern Rap）、流行說(shuō)唱樂(lè)（Pop Rap）、老派說(shuō)唱樂(lè)（Old Schold）、中西部說(shuō)唱樂(lè)（Midwest Rap）、拉丁說(shuō)唱（Latin Rap）、硬核說(shuō)唱（Hardcore Rap）；
黑幫說(shuō)唱（Gangsta Rap）、外來(lái)說(shuō)唱樂(lè)（Foreign Rap）、東海岸說(shuō)唱（East Coast Rap）、過(guò)渡說(shuō)唱（Crossover Rap）、喜劇說(shuō)唱樂(lè)（Comedy Rap）、基督教說(shuō)唱（Christian Rap）、另類說(shuō)唱（Alternative Rap）等。
我們所謂的HIP-HOP正是由這些流派綜合了當(dāng)今流行元素而誕生的新詞匯。盡管早在90年代初期就有人認(rèn)為這種絮絮叨叨，滿是臟話粗口，叛逆詞語(yǔ)的音樂(lè)會(huì)很快消失。
而事實(shí)上，在90年代末，隨著一批新進(jìn)的說(shuō)唱樂(lè)手和以白人為主的說(shuō)唱搖滾的風(fēng)行，曾經(jīng)被黑人拋棄的音樂(lè)又重新回到了流行音樂(lè)的前端，至少在新世紀(jì)，這個(gè)風(fēng)潮還不會(huì)消退。
RAP是美國(guó)黑人音樂(lè)中的重要組成部分，是街頭文化的主要基調(diào)，是世界流行音樂(lè)中的一塊“黑色巧克力”
參考資料來(lái)源：百度百科―rap
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美國(guó)的說(shuō)唱有東西海岸之分，這是兩種風(fēng)格的說(shuō)唱還是兩種文化？
美國(guó)的說(shuō)唱有東西海岸之分，這是兩種風(fēng)格的說(shuō)唱，并不是兩種文化的體現(xiàn)。
說(shuō)唱本身就是一個(gè)概念，只是在說(shuō)唱這個(gè)節(jié)奏上、風(fēng)格的表達(dá)上不一樣而已。西海岸說(shuō)唱樂(lè)在Hip-Hop世界里，這不僅是一個(gè)地理的分割。東西海岸說(shuō)唱的區(qū)別在于它們不同的風(fēng)格和內(nèi)容。雖受前輩的影響，但西海岸說(shuō)唱比起東海岸說(shuō)唱，進(jìn)一步從老派說(shuō)唱游離開(kāi)去。他們使用更 funky 的獨(dú)特節(jié)奏，支持著流暢的、有旋律的曲調(diào)。西海岸說(shuō)唱手還率先把“黑幫”文化良莠不分地帶入 Hip-Hop 文化的前沿。
東海岸說(shuō)唱Hip-Hop總的來(lái)說(shuō)比西海岸說(shuō)唱保留了更多的老派風(fēng)格。有精華的東海岸藝術(shù)家直接引鑒他們前輩的簡(jiǎn)樸與直接性，與西海岸的華麗風(fēng)格形成對(duì)比。由此產(chǎn)生了更有棱角的節(jié)奏和嚴(yán)謹(jǐn)而又有力的韻律。
隨著東西海岸的融合，說(shuō)唱成為兩岸文化的合金，清晰明快的東海岸之聲繼續(xù)蓬勃發(fā)展，涌現(xiàn)了一批年輕有為的創(chuàng)新藝人。而西海岸也吸收借鑒東海岸，并不斷創(chuàng)新。
說(shuō)唱音樂(lè)它以一個(gè)合法的形式準(zhǔn)確地刻畫(huà)生活在貧民區(qū)的美國(guó)人，讓大眾知道他們的生活是如此艱難而黑色化。說(shuō)唱音樂(lè)它是史無(wú)前例的在美國(guó)歷史上的一種黑色文化的表示，它為了貧民而戰(zhàn)。所以說(shuō)并不是兩種文化，而是一個(gè)目標(biāo)：為貧民而戰(zhàn)，兩種風(fēng)格。
不同的音樂(lè)風(fēng)格其實(shí)和地域是有很大關(guān)系的，不同的文化也會(huì)產(chǎn)生完全不同的音樂(lè)風(fēng)格，所以我個(gè)人認(rèn)為美國(guó)的東西海岸說(shuō)唱既有文化的區(qū)別也有風(fēng)格的區(qū)別。
美國(guó)的說(shuō)唱有東西海岸之分，這是兩種風(fēng)格的說(shuō)唱，而不是兩種文化，因?yàn)檎f(shuō)唱本身就是一個(gè)整體，只是在說(shuō)唱這個(gè)基礎(chǔ)上不一樣而已。
是兩種風(fēng)格的說(shuō)唱，只是因?yàn)槊绹?guó)海岸之分的不同文化而發(fā)展而來(lái)的而已，這算不得是文化。
應(yīng)該是兩種文化的體現(xiàn)。這兩種說(shuō)唱風(fēng)格是在當(dāng)?shù)氐拿袼孜幕闲纬傻?，自然跟文化有密切?lián)系。