1. 瓦格納歌劇

瓦格納對歌劇藝術(shù)的改革作出了許多貢獻。他試圖把音樂、劇本、表演、造型美術(shù)和戲劇等方面加以綜合

2. 瓦格納歌劇院

弗朗茨-瓦格納

瓦格納是今年的第八順位新秀，也是莫里茨-瓦格納的弟弟。來自德國的弗朗茨-瓦格納是魔術(shù)球員莫里茨-瓦格納的弟弟，他現(xiàn)已展現(xiàn)出超越莫里茨-瓦格納的籃球天賦。他是一名攻防兼?zhèn)涞娜苄颓颁h，他曾代表阿爾巴柏林籃球俱樂部出戰(zhàn)德國BBL聯(lián)賽與歐洲杯，而且均有上佳表現(xiàn)，在加盟密歇根大學(xué)后他也持續(xù)收獲進步，并在大二賽季入選大十聯(lián)盟年度最佳陣容二隊。

球商高超的弗朗茨-瓦格納在進攻端擁有全面的技巧。他的無球進攻能力相當(dāng)出色，善于利用無球跑位創(chuàng)造空切上籃或接球投籃的機會。盡管運動能力欠佳，但是他很擅長擋拆，傳球天賦驚人，球場視野開闊，能在持球呼叫擋拆時快速閱讀防守并傳球助攻。他是一名團隊型的防守球員，防守技術(shù)扎實，能夠利用防守站位與臨場反應(yīng)來彌補跑跳能力的不足。

3. 瓦格納歌劇改革

格魯克改革的主旨是：“質(zhì)樸和真實是一切藝術(shù)作品的美的偉大原則。”

他提出：音樂從屬于詩歌與戲劇，要使音樂達(dá)到促使劇情發(fā)展的作用，追求真實地表達(dá)人物的情感，絕不應(yīng)為了毫無意義的歌唱技巧的炫耀而妨礙劇情的發(fā)展，把那些打斷情節(jié)的、多余的裝飾統(tǒng)統(tǒng)去掉。 （1）格魯克的歌劇雖然沒有離開傳統(tǒng)的古希臘神話故事的題材，但他在對這些題材的處理中，體現(xiàn)出當(dāng)代社會對藝術(shù)和人的新的理解；

（2）格魯克的歌劇序曲使聽眾預(yù)先知道歌劇的劇情性質(zhì)，調(diào)性的布局也寓示了古典樂派的調(diào)性邏輯思維；

（3）格魯克使用“帶伴奏的宣敘調(diào)”，并加強了宣敘調(diào)的歌唱性與戲劇性；

（4）格魯克歌劇的詠嘆調(diào)簡樸動人，追求人物情感的真切表達(dá)；

（5）格魯克的歌劇恢復(fù)了歌劇中合唱的不可替代的作用；

（6）格魯克歌劇中的芭蕾舞、舞臺布景符合劇情、人物情感的戲劇性發(fā)展要求。 （7）格魯克把樂隊的每個聲部都記寫得很清楚，代替了“數(shù)字低音”的寫法。

4. 瓦格納歌劇創(chuàng)作及歌劇改革

廣西是劉三姐的故鄉(xiāng)，劉三姐的故事和民歌在桂林的山水之間廣為流傳。桂林市委、市政府踐行“尋找桂林文化的力量，挖掘桂林文化的價值”戰(zhàn)略，積極推進桂林國際旅游勝地建設(shè)，挖掘桂林濃厚的文化底蘊，希望重新打造“劉三姐”這一桂林乃至廣西的文化名片。為貫徹落實黨的十九大關(guān)于文化建設(shè)的重大決策部署，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，常態(tài)化推進深入生活、扎根人民相關(guān)工作，尋找詩和遠(yuǎn)方的結(jié)合，用歌舞講好中國故事，增強文化自信，中國歌劇舞劇院緊緊圍繞藝術(shù)創(chuàng)作扎根基層服務(wù)人民，積極開展對地方文化藝術(shù)工作的幫扶與合作。于是，民族歌劇《劉三姐》的創(chuàng)作應(yīng)運而生。

5. 瓦格納歌劇創(chuàng)作特點

莫扎特的主要創(chuàng)作領(lǐng)域是歌劇。他一生的36年中，有25年在從事歌劇創(chuàng)作，共寫了20余部。其中《費加羅的婚姻》、《唐璜》和《魔笛》最具代表性。

《阿波羅與海辛提斯》(ApolloetHyacinthus,KV38)是莫札特11歲時所創(chuàng)作的拉丁文獨幕喜歌劇 《唐橋望尼》 兩部德國歌唱劇——《后宮誘逃》（首演于1782年）和《魔笛》，采用德文劇詞； 一部意大利喜歌劇《費加羅的婚禮》，采用意大利文歌詞，但以奧地利民族文化傳統(tǒng)為基礎(chǔ)； 還有一部新型歌劇《唐·璜》，這部歌劇將音樂悲劇和喜劇的最重要特點熔為一爐。 《女人心》

莫扎特早期歌劇《假扮園丁的姑娘》 《伊多梅尼歐》 歌劇《假園丁》（1775）和《牧人王》（1775）。 1780年完成了歌劇《伊多梅紐》

1791年，他寫了歌劇《蒂托的仁慈》（布拉格歌劇院委托創(chuàng)作的），未獲成功。

同年9月寫了最后一部歌劇《魔笛》，

6. 瓦格納歌劇特里斯坦與伊索爾德

鼠標(biāo)放在左上角小地圖中的綠點，查看NPC名字，如果沒有酷米說明此地圖無此人物。

7. 瓦格納歌劇代表作

1.佛羅倫薩歌?。?/p>

2.羅馬歌?。鹤⒅馗鑴雒娴膲延^給人帶來的愉悅，加入了華麗的舞臺設(shè)計、機關(guān)布景和芭蕾場面，每幕都以合唱和舞蹈結(jié)束。

3.威尼斯歌劇4.那不勒斯歌劇那不勒斯是意大利歌劇發(fā)展的最后一個城市，始于17世紀(jì)末，至18世紀(jì)定型為正歌?。∣pera seria），這種歌劇的影響力一直延伸到了19世紀(jì)。它常以虛構(gòu)的歷史或英雄事跡為題材，而且由于對美聲的追求，使那些既具有男性的強有力肺活量又帶有女性柔美明亮音色的“閹人”歌手盛行起來。5.法語歌?。涸诓粩嘁胍獯罄鑴〉耐瑫r，意大利人讓巴普蒂斯特·利成功在法王路易十四的宮廷確立法語歌劇的風(fēng)格?？v然外國出生的背景，呂利成立了王家音樂學(xué)院，且1627年起壟斷了法語歌劇市場。呂利通過和作詞人菲利浦基諾合作創(chuàng)作《卡德摩斯與艾米安》，開創(chuàng)了音樂悲劇的先河。

8. 瓦格納歌劇中以一段特定旋律、音色

A為屬音就是D和聲大調(diào)的音節(jié)，把六級也就是7降半個音就是了

1、A和聲大調(diào)音階

和聲大調(diào)降六級，A，B，#C，D，E，還原F，#G，A。（上下行一樣）。

2、A旋律大調(diào)音階

行自然大調(diào)，A，B，#C，D，E，#F，#G，A。

下行降六七級，A，還原G，還原F，E，D，#C，B，A。

3、f和聲小調(diào)音階

和聲小調(diào)升七級，F(xiàn)，G，bA，bB，C，bD，還原E，F(xiàn)，（上下行一樣）。

4、f旋律小調(diào)音階

上行生六七級，F(xiàn)，G，bA，bB，C，還原D，還原E，F(xiàn)。

下行自然小調(diào)，F(xiàn)，bE，bD，C，bB，bA，G，F(xiàn)

9. 瓦格納歌劇尼伯龍根的指環(huán)

他是德國音樂家瓦格納作曲及編劇的一部大型樂劇，它又四部歌劇組成，包括前奏《萊茵的黃金》第一日《女武神》第二日《齊格弗里德》前三日《諸神的黃昏》，主要是尼伯龍根家族的侏儒向看守萊茵河黃金的少女求愛不成，便盜取了黃金，制作了可統(tǒng)治世界的指環(huán)，后來巨人沃坦從侏儒的手中騙得了指環(huán)，侏儒在絕望中詛咒得到指環(huán)的人必死，而巨人在得到指環(huán)后發(fā)生了內(nèi)戰(zhàn)，指環(huán)從此便在天上人間和水下演繹這一場場大悲劇。 你可以看烏里。艾德在2004年執(zhí)導(dǎo)的《尼伯龍根的指環(huán)》 而且電影《指環(huán)王》（又名《魔戒》）變借鑒了其中的一部分設(shè)定